Публикация 13.03.15 | Прочтений публикации 4626

Может показаться странным, но еще до появления знаменитой хоккейной маски, до становления франшизы, до выхода в свет многочисленных сиквелов и кучи подражаний, до того, как Джейсон Вурхис стал культовым персонажем современной масс-культуры, на экраны Америки вышла самая первая «Пятница-13-е». Которая, несмотря на свою очевидную принадлежность к этому киносериалу, всегда стояла особняком от него.

Поначалу возникла идея – а не сделать ли нам что-нибудь в духе «Хэллоуина»? Никаких художественных изысков, никакого желания поразить зрителя, чистый бизнес. Продюсеры не вынашивали свой проект годами, не собирались создавать икону жанра. Они вообще не планировали, что их очередное детище вызовет сколько-нибудь высокий интерес у публики. Парни просто находились на грани банкротства, поэтому рассматривали новый фильм лишь с точки зрения окупаемости вложений, надеясь получить хотя бы малейшую прибыль.

Шон С. Каннингхэм (а речь именно о нем) после ряда неудач в конце 70-х вообще подумывал о том, чтобы оставить кино, но затем на экраны вышел «Хэллоуин» Джона Карпентера, и продюсер всерьез задумался над возможностью повторить фантастический успех этого слэшера.

Каннингхэм, рожденный 31 декабря 1941 в Нью-Йорке, получил степень по специальности «Драма» в университете Стэнфорда. Начинал он, как многие, с работы на телевидении и в рекламе. Первым опытом режиссерской работы для Шона стала документальная обучающая лента для взрослых под названием «Искусство женитьбы» (1970), которая обошлась ему всего в 3,500 долл. Немного заработав на своем кинодебюте, Каннингхэм снял в Нью-Йорке офис, занял у родственников и друзей 50 тысяч и приступил к работе над очередной взрослой псевдодокументалкой «Вместе» (1971). Съемки этой ленты Шон и его партнер по бизнесу, Роджер Мерфи, вели у себя дома, в Коннектикуте. Главную роль в этом опусе исполнила будущая порнозвезда Мэрлин Чэмберс (1952-2009).

На стадии монтажа у начинающих кинематографистов возникли некоторые сложности, и Каннингхэм нанял на картину другого дебютанта…Уэса Крейвена. Последний изучал английский и психологию в колледже Иллинойса, а затем также получил степень по философии в Балтиморе. И, тем не менее, бросил всё ради своего увлечения кинематографом, что разрушило его первый брак. У Крейвена был кое-какой опыт в области монтажа, а Каннингхэму нужно было срочно заканчивать работу над фильмом.



Взяв подмышку отснятый материал, Шон отправился в Бостон, чтобы встретиться с представителями свежеиспеченной кинокомпании Esquire Hallmark, Стивеном Минасяном и Филипом Скудери, которые недавно приобрели права на картину Марио Бава «Кровавый залив». Воодушевленные просмотром «Вместе», они тут же выкупили ее у режиссера за 10 тыс., а также добавили сверху еще 50,000, дабы он снял какой-нибудь низкобюджетный хоррор.

На этот раз шанс проявить себя выпал Крейвену, который стал сценаристом и режиссером будущего ужастика. Крейвен, недолго думая, взял в оборот классический фильм Ингмара Бергмана «Девичий источник» (1959), рассказывающий о том, как три пастуха изнасиловали и убили девушку, найдя приют в доме ее родителей, которые, узнав правду, совершили над ними жестокое отмщение. Когда Каннингхэм представил взору спонсоров сценарий Крейвена «Сексуальное преступление века», те, удовлетворенные материалом, добавили на производство еще 40 тысяч.

Пригласив в состав съемочной группы еще одного будущего мастера жанра, Стива Майнера, Каннингхэм и сотоварищи отправились в Нью-Йорк, где осенью 1971 и прошли съемки ленты. Фильм вышел на экраны в августе следующего года под измененным названием «Последний дом слева». Картина пользовалась необычайным успехом у зрителя, окупив затраты более чем в 30 раз! Однако и создатели, и актеры подверглись критике за весьма низкопробное качество продукта. За Дэвидом Хессом, сыгравшим главного антагониста, впоследствии закрепился стереотип злодея-садиста, а авторы, Уэс Крейвен и Шон Каннингхэм, многими воспринимались в одном шаге от порноиндустрии.

В отчаянной попытке смыть позор, Каннингхэм и Майнер решили поработать в других жанрах, а Крейвен и его напарник, Питер Лок, пошли своим путем. Вскоре с Шоном связался Скудери и предложил снять семейную спортивную комедию в стиле недавних «Несносных медведей» (1976) Майкла Ритчи. Так Каннингхэм познакомился со сценаристом Виктором Миллером, вместе с которым они снимут две семейные комедии – «А вот и тигры» (1978) и «Сироты Мэнни» (1978). К последней даже присматривалась киностудия United Artists, намереваясь запустить целый телесериал.



И тут, в самом конце 1978 года, в кинотеатрах Америки наделал шуму «Хэллоуин», триллер, снятый всего за 320 тысяч долл. на независимой студии Ирвина Ябланса, чья кинокарьера во многом повторяла судьбу самого Каннингхэма. Созданный 29-летним режиссером Джоном Карпентером, автором успешного «Нападения на 13-й участок» (1976), «Хэллоуин» вобрал в себя несколько параметров, от которых публика была просто в восторге – поразительную режиссуру, леденящий душу саундтрэк и, само собой, впечатляющего и страшного кинозлодея. Шон незамедлительно связался с Миллером и попросил его тщательно разобрать «Хэллоуин» на составляющие успеха.

Таким образом, несмотря на свое скептическое отношение к жанру фильмов ужасов, Каннингхэм сразу понял, что если ему удастся выйти на рынок с достойной идеей, он легко сможет ее продать. Обсуждая основные аспекты сюжета «Хэллоуина», они с Миллером сразу выявили несколько элементов истории, которые можно было бы легко скопировать, не боясь обвинений в плагиате. Несгибаемая главная героиня, подростки, становящиеся жертвами собственной неразборчивой сексуальной жизни и, естественно, источник зла, терроризирующий город. Миллер также отметил, что характерной особенностью является то, что действие фильма происходит в неком замкнутом пространстве, где жертвы не в силах обратиться за помощью взрослых или полиции. Посему он предложил в качестве такого места летний лагерь. И тут же начал работу над первой версией сценария под названием «Долгая ночь в кровавом лагере». Каннингхэм дважды заставлял Миллера править текст, пока не был удовлетворен результатом, после чего отправился на встречу с инвесторами.

Понимая, что неожиданным успехом «Хэллоуин» в немалой степени обязан своему броскому и запоминающему названию, Каннингхэм остановился на заголовке «Пятница, 13-е» и опубликовал в Variety полностраничное рекламное объявление со следующим текстом: «Самый страшный фильм за всю историю кино! Уже в декабре 1979!». Старые друзья из Esquire не замедлили откликнуться, выразив неподдельный интерес к новой постановке. Тем не менее, одобрив идею в целом, у них появились претензии к сценарию Миллера, поэтому они предложили, чтобы его доработал Рон Кёрц, само собой, без упоминания в титрах.
Каннингхэм насчитал свои партнерам внушительную сумму в полмиллиона долларов, однако те спустили его с небес и предложили лишь 125 тысяч.

Неуверенный в собственных силах, Шон связался со Скудери, который согласился полностью профинансировать проект на условии полной подчиненности. Помаявшись, Каннингхэм принял предложение и уже к августу 1979 у него на руках был работоспособный сценарий, с которым можно было начать поиск локаций для съемок и подбирать актерский состав. В итоге создатели фильма остановили свой выбор на лагере Но-Би-Бо-Ско, что располагался в курортной зоне Нью-Джерси.



Сюжет фильма рассказывал историю группы подростков, приехавших в летний лагерь «Хрустальное озеро», чтобы подготовить его к повторному открытию. Повторному, ибо лагерь был закрыт еще в 1957 году, после ряда неприятных событий. Внезапно, один за другим, подростки начинают погибать от рук неизвестного убийцы, до тех пор, пока в живых не остается одна единственная девчушка, сообразительная и смекалистая Элис. К удивлению зрителя, выясняется, что убийцей является некая миссис Вурхиз, пожилая женщина, бывшая работница лагеря, которая мстит за своего сына Джейсона, утонувшего двадцать лет назад по недосмотру вожатых.

Состав исполнителей преимущественно пополнялся юными, малоизвестными актерами и актрисами. Тот же Кевин Бейкон, недавний выпускник театральной школы, успел засветиться лишь в картине Джона Лэндиса «Дом животных» (1978). Вращаясь в одних и тех же кругах, что и его тогдашние знакомые, Марк Нельсон и Джаннин Тейлор, он вместе с ними пошел на прослушивание. В итоге роли получили все трое. Но для роли миссис Вурхиз, и Каннингхэм это прекрасно понимал, нужно было подобрать актрису с узнаваемым именем, подобно тому, как в «Хэллоуине» засветился уже известный Дональд Плезенс.

Сначала режиссер выслал приглашение Эстель Парсонс, снявшейся в классике 1968 года «Бонни и Клайд». Получив отказ актрисы, которая сослалась на обилие в сценарии сцен насилия, Шон обратил свой взор на Бетси Палмер, забытую звезду 50-х, в то время снимавшуюся в проходных телепостановках. Палмер сценарий тоже не пришелся по вкусу, но ей нужно было срочно заплатить за ремонт машины, поэтому она дала согласие на 10 дней съемок, по тысяче долларов за каждый.

Чувствуя, что ему явно недостает визуального таланта Карпентера, Каннингхэму позарез нужен был крючок, на который удалось бы подсадить будущего зрителя. Посмотрев зомбятник Джорджа Ромеро «Рассвет мертвецов», Шон решил пригласить в свой фильм специалиста по гриму Тома Савини. Савини, ветеран Вьетнама, прославился в середине 70-х своими яркими работами над несколькими известными ужастиками. После недолгих переговоров, он и его партнер, Тасо Ставракис, согласились поучаствовать в проекте.

Съемки «Пятницы, 13-е» проходили с 4 сентября по 3 октября 1979 года в городишке Блэрстаун, Нью-Джерси и запомнились всем участникам весьма непринужденной обстановкой. Удачно выбранная локация, одни виды которой сами по себе навевали чувство чего-то таинственного и пугающего. Каннингхэму действительно повезло с Савини; Том отлично поработал, больше всего, по мнению режиссера, тому удалась сцена гибели персонажа Бейкона. Впрочем, финальное торжество справедливости в виде отрубания головы главной вредительнице тоже выглядит впечатляющим.



Однако простое убийство кинозлодея – это неверный способ закончить фильм так, чтобы он запомнился по-настоящему. Каннингхэм, поминая неожиданный конец «Кэрри» Брайана Де Пальмы, также решил под финал своего детища удивить и напугать зрителя. Таким образом, появилась сцена следующего за днем убийств утра, когда изможденная и вымотанная физически и эмоционально главная героиня тихо плывет по Хрустальному озеру, под тихую и умиротворяющую музыку Гарри Манфредини (который, к слову, тоже внес немалый вклад в невероятный успех фильма у зрителя). В этот момент, когда успокоенный и убаюканный зритель уже полностью уверился в окончательную победу добра, из глубины резко выныривает изрядно потрепанный длительным пребыванием на дне Джейсон и тащит героиню вниз, под воду. Слава богу, тут же Элис просыпается, чтобы обнаружить себя в палате местной больницы. Всего лишь кошмар, не более того.

Само собой, продюсеры ленты и думать не могли, что их хитрый, нестандартный финал станет зацепкой для разворачивания одной из самых крупных и культовых франшиз в жанре фильмов ужасов на протяжении ближайших 30 лет. Никому и в голову тогда не приходило, что Джейсон Вурхиз, появившийся в оригинале всего на несколько секунд, вскоре станет одним из самых узнаваемых кинозлодеев в истории современного кинематографа.

Прокатчиком картины, после недолгих раздумий, стала одна из крупнейших кинокомпаний Голливуда, Paramount Pictures, тогда как права на международный прокат ленты достались Warner Bros. Релиз картины состоялся 9 мая 1980 года. Ленте удалось заработать более 40 млн. долларов, в первую очередь, благодаря продолжительной рекламной кампании, запущенной Paramount. Успех картины стал поводом для появления огромной толпы подражателей. В начале 80-х в Голливуде случился настоящий бум производства низкобюджетных слэшеров с одним сюжетом на всех – переодетый убийца методично расправляется с группой подростков в некий памятный день. Именно тогда вышли такие ленты, как «Школьный бал», «Мой кровавый Валентин», «День выпуска», «Мой день рождения» и «День дурака», не считая нескольких десятков откровенно любительских поделок, не оставивших следа в истории, но создавших массу.


Источник: kinozlodey.ru